《被光抓走的人》：傷害與背離之後，該如何發現並面對真實自我？

「什麼是愛情？」

一個有關於愛的永恆問題在旁白聲中被提出，電影《被光抓走的人》也由此展開。

作為導演的董潤年，的確沒有作為編劇的他出名，先後編寫了《廚子戲子痞子》、《心花路放》、《老炮兒》的他，於2019年才第一次以導演的身份向觀眾放映出了他的電影。

電影主要講述了一道奇妙的光突然照耀整座城市，將城市中的一部分人帶走，有傳言說被帶走的都是成對的相愛戀人，人們從一開始的懷疑，到慢慢深信於此，而之後的故事則圍繞着這群「被留下的不知算作倖存者，還是被愛情拋棄的受害者」而展開。

也許沒有這道光的出現，這座城市中的人永遠都無法重新審視自己的愛情，永遠都無法思考所謂的真愛到底是個安慰劑，還是真實存在。

在這道光之後，一切的偽裝都被撕開，人們開始面對真實的自己。

一、那道光，是對愛情的審判，揭開潛藏於愛情表面的裂隙

電影有着科幻的背景，其實講述的完全是一個有關於愛的哲學故事，所謂的科幻也僅僅是推動故事發生的一個催化劑。

這種設定類似於孫紹振在《小說解讀的理論基礎》中曾提出的一個名為「打破常規」的概念。

打破常規指的是利用情節的突然轉變將人物打出生活常規，迫使他們進入到一個意想不到的陌生環境，而在這種新的環境之下，人往往會暴露出常規環境中不曾表現出的、潛藏在內心深處的情感以及思想中最本質的奧秘。

比如達蒙·林德洛夫的美劇《守望塵世》就是這樣的情景設置，地球2%的人突然消失，剩下的人在迷茫中忍受着親人離開的痛苦並還要繼續生活。

我們似乎有勇氣面對死亡，卻沒有勇氣面對摯愛之人毫無理由的消失。

有的人從此失去生活的意義，有的人卻能夠積極面對未來，有的人假裝忘記，有的人沉湎於失去的悲痛……

人與人的反應千差萬別，而正是這些才共同構成了一個有關人內心世界的群像，它對於人性有着最深刻的挖掘。

在《被光抓走的人》中，同樣使用了毫無邏輯可言的「神跡」迫使人們打破常規。

但與《守望塵世》不同的是，電影《被光抓走的人》的主題十分明確，在「被帶走的都是相愛的人」這個前提之下，故事的基調很嚴格地定格於愛情之上。

人們在「神跡」面前的種種反應，其實才是各自面對愛情的真正態度，迷茫、欺騙、隱瞞等想法都是過去對於愛情掩蓋的後遺症，人們從未真正思考過什麼是愛情，什麼是真愛。

法國作家拉羅什福科曾寫道：「愛情不可能長期地隱藏,也不可能長期地假裝。」

問題不會因逃避和虛構而被解決，反而會愈演愈烈，在未來的某一天突然爆發，等到那時，一切都會從秩序變為失控。

因此這道光不再是一個自然災難，反而成為了一道對於愛情的審判，它將所有過去潛在在感情之下的裂縫都暴露到了明面上來。

剩下所謂的倖存者，也許他們真的就是倖存者，他們第一次有幸面對自己始終在逃避的問題，第一次將主動權掌握在自己的手中。

二、四段看似不同的愛情，背後卻有着殊途同歸的迷茫

城市中突然來了一道光，這道莫名其妙的光帶走了一部分人。

不知從哪傳來，這光所帶走的人都是一對一對的，並且只有真心相愛的人才會消失，換言之，留下的人，至少有一方，不曾有着真愛。

這道「命題」讓留下的人惶恐不已，每個人都在儘可能的避免自己看起來「沒有真愛」。

而在電影中，四段愛情看似不同的表現，其實都是在對愛情和人生的拷問。

①中年之下，矛盾漸增，彼此感情消退，那還是愛嗎？

《晝顏》中說：「結婚就是用失去熱情來換取安穩，過了三年丈夫只會把妻子當成冰箱一樣對待。打開就有吃的，壞了也不去維修。」

武文學與張燕似乎也到了如此的地步，早已步入中年的他們，失去了往日的激情，二人之間明明存在大量的矛盾，卻總用生活就是這樣掩蓋一切，彼此也十分有默契地對這些問題假裝視而不見。

他們之間是否存在真愛這不得而知，但在光照之後，他們所做的一切卻都是為了向外人證明這份體面。

於武文學而言，這本身就是一個荒謬的事：「我們之間怎麼可能沒有愛情了，我們日子過得多麼安穩，我們怎麼可能不是真愛？」

然而他還不可避免地進行着偽裝，P圖，偽造火車票，甚至將夫妻二人的床笫之私公之於眾，這種近似於公開處刑般的批判，將過去所有維繫的體面擊破碾碎。

明明存在於兩個人心中的愛情，卻要千方百計的向外人證明，也許真的當某個東西需要被證明之時，才是人們心中真正的匱乏的時刻。

激情總會消退，愛情終將變成親情，這種守住底線的習慣與默契才是一個成熟的愛。

②七年之癢，丈夫早已在外面有了新歡，這還有愛嗎?

李楠即將和出軌的老公胡建平離婚，而當這道白光照耀後，胡建平卻消失了在，這代表着什麼，李楠心知肚明。

她本以為老公和自己離婚，自己會毫不在意，畢竟是對方出了軌，自己該痛恨這場關係，她是這麼表現的，也是這麼勸解自己的。

她用冷漠掩蓋心裡的不安，用不屑潛藏痛苦，她似乎永遠活在偽裝之中，內心的真正想法也許連自己都不曾體會。

她苦苦追尋老公留下的蹤跡，渴望尋找到那個「替代」自己被愛的人，她也並不是想挽回什麼，大概只是想給自己一個交代。

這條路上，有沒有愛似乎已經變得不重要，她要的不再是一個真相，而是一個真實的自己。

③甚至願意為對方犧牲生命，這是愛嗎？

劉佳一和王揚是一對被父母反對的年輕情侶，他們背着父母去領結婚證，愛情仿佛真的是海誓山盟，堅不可摧。

在領證被破壞後，劉佳一甚至以跳樓來威脅，甚至這都不是威脅，而是她真的堅信自己一輩子都離不開王揚，如果不能在一起，寧願死。

可是光照之後，自己和他卻都留了下來。

相反的在她眼裡互不關心，每天不是見不到人，就是在爭吵的父母卻被帶走。

"他倆天天吵架，我爸在外面有女人，我媽就知道打麻將，他倆卻一起消失了？"

如果父母的那種都算是愛，自己的又算是什麼？

王揚同樣面對着劉佳一絕望的分手，選擇了以死明志，真的從樓上跳了下去。

表達愛情方式的單一匱乏演變為了年輕人理解真愛的阻礙，然而他們的真實、單純、願意為愛情拋棄一切的心卻最為可貴。

因此哪怕到了最後，仍然沒有人承認他們的愛，但只要自己相信，就足夠了。

④同性之間不敢明說的情感，這算是愛嗎？

筷子是愛情中比較特殊的人，他始終執着於好兄弟秦山為什麼隨光而消失，他不相信秦山是因為有了別人相愛，堅定的認為他就是被殺害而死。

筷子始終無法直視自己的內心，他雖明面上有着異性的女朋友，然而他卻愛着同性的秦山，這是一個他永遠無法承認的事實。

他尋找蹤跡，假定證據，甚至當着警察的面親手殺死他所認為的「殺人兇手」，這一切，都化為了他最後被捕時的一抹微笑，他騙過了自己，也以為騙過了這個世界。

對方是怎麼想的已不再重要，他活在自己創造的世界裡，而在這個世界中，他能得到些許虛假的安慰，這就足夠。

四個故事，遍布於各個年齡段，各個階層，各種婚姻戀愛關係，各種不同的態度。

不同的故事為我們展現了不同的愛情，然而似乎所有的愛情，又都沒有什麼不同。

他們都有各自的痛苦，有着當下的難言之隱，每個人都在試圖解決或者隱藏自己最真實的想法，以一種近乎欺騙的方式得過且過。

如此面對生活可以理解，但如此面對自己選擇的愛情，真的有必要嗎？

如果說一個人是偶然，兩個人還存在巧合，那麼這麼多的故事聚合，似乎就成為了現實，似乎也是真實存在於自己身邊，甚至是自己身上的故事。

三、在尋找、傷害和背離之後，我們究竟該如何發現並面對最真實的自我？

①愛情本身無法被定義，或者說它由每個人自己來定義

人類很喜歡給某些事物命名而後下一個定義，並以此作為評判標準規範世人，然而當我們將一種感情定名為愛情之後，真的有確切的標準丈量每一段情感嗎？

電影開頭，每個人都回答了那個「什麼是愛情？」的問題。

有的人認為是包容，有的人認為是陪伴，有的人認為是快樂，有的人認為是欲望……每個人都有着自己的理解，但又沒有人能說得清它到底該如何定義。

這些看似混亂不堪的「標準」，其實都可以是愛情的答案，或許這也是愛情的魅力所在，我們只能在探尋它的路途之中，卻無法真正的看清它。

斯人若彩虹，遇上方知有，它存在於每個人的內心，當你認為它存在時，它就是真正的存在。

②所謂的愛情，無非是在其中尋找到最真實的自我

人們在這道光背後所表現出的種種焦慮，其實都是來自於「似乎自己並不被愛」的恐懼，所謂的體面，在這一刻消失殆盡，每個人都被迫出面展露自己的內心。

也許人們在心中反覆質疑所謂的愛的標準，反覆陳述這道光也並不代表着真愛，但懷疑與猜忌卻早已散布於人的內心，哪怕這不是真實，也讓人感到這就是真實。

然而人的一生，其實所需要探究的並不是如何面對其他人，而是如何面對自己，如何與自己相處。

因此這部電影想要討論的也並不只有愛情，更多的還是一個人如何在尋找愛情的過程之中擁有真實的自我。

如同導演董潤年所說：「人在愛情中，往往會容易呈現出相對最真實的一個自己，所以我選擇愛情關係來作為一個通道，去展現我們真正每個人的自主抉擇，去發現最真實的欲望和恐懼，並且怎麼去接受它，去跟自己達成一致的和解。」

愛情更像是一個過程，而不是一個結果。

③坦然面對愛情的傷口，掀開掩蓋真實的遮羞布，才能真正解決問題

從戀愛走向婚姻，從激情走向平淡，這是每一對情侶變成夫妻的必經之路。

那個存在於你幻想之中的少年少女形象，逐漸變得真實，過往的衝動變為習慣與依賴，甚至變成責任與負擔。

武文學和張燕的逃避，李楠的自我欺騙，劉佳一和王揚的激情掩蓋，筷子的虛構世界，在既定規則之下，許多人放棄了思考的習慣，問題變成麻煩，它不再被解決，反而成為生活的習以為常。

每個人都可以追隨本能成為欲望的奴隸，但卻鮮有人能夠超脫欲望本身，成為愛情的主人。

所謂真正的面對愛情，其實就是不斷地找尋自我，逃避或許會讓生活顯得更美好，但問題卻永遠都不會被解決，它會變成一個定時炸彈，當「光」出現後，炸得人手足無措。

每個人在愛情之下都顯得脆弱不堪，然而儘管如此，每個人卻又都在奮不顧身的奔向愛情，電影中的每個人都在成長，他們從最開始的迷茫與逃避，到最後敢於坦然面對愛情的傷口，掀開掩蓋真實的遮羞布，這正是導演所想告訴給觀眾有關於愛情的秘密：

愛與不愛都需要坦然的面對，這才是擁有愛情的勇氣。

結語：

《被光抓走的人》是一部讓人感到些許焦慮的電影，他強迫每一個觀眾思索自己始終逃避或者說從未認真體悟過的問題。

電影雖是虛構，但愛情卻是立足於現實的愛情，這道光照進這座城市，照亮了愛情，也照亮了每個人的內心。

我們每日忙忙碌碌，頭腦從未停下過思考，現實的生活如此喧囂早已讓自己疲憊不堪，我們似乎真的很久沒有停下來，安安靜靜地和自己說會兒話了。

愛情這個存在於每個人內心的話題，如此可怕，卻又如此引人嚮往，而最值得慶幸的是，哪怕再不可捉摸，我們也從未放棄過它，這何嘗不代表着一種希望。