人的情感，可以根據變化，分為七種：喜、怒、憂、思、悲、恐、驚。
七情是人對客觀事物的不同反映，在正常的活動範圍內，一般不會使人致病。只有突然強烈或長期持久的情緒刺激，超過人體本身正常生理活動範圍，使人體氣機紊亂，臟腑陰陽氣血失調，才會導致疾病的發生。
人體的情緒活動與臟腑有密切關係。溫煦推動作用，血對人體臟腑則具有濡養作用。氣血是人體精神情緒活動的物質基礎，情緒活動與氣血有密切關係。臟腑氣血的變化也會影響情緒的變化。故曰：「血有餘則怒，不足則恐。」
臟腑的生理活動必須以氣血為物質基礎，而精神情緒活動又是臟腑生理功能活動的表現，所以人體情緒變化對人身體的影響很大。
無病時，可因情感活動過激而致病，生病後，又可因情感過激而加重病情。
知道了這些道理，我們就要控制好自己的情緒，去掉私慾雜念，保持樂觀情緒。不能大喜、大悲，應保持平和心態。
人的情感還可以根據親情、愛情、友情來劃分，細分為手足之情、男女之情、師生之情、患難之情、戰友之情、同窗之情、崇拜之情等。
最後分享一篇美文，一個人對老物件的懷念之情。
一個人，長久地地停留在古舊的氣息里，也就有了琢磨它的緣由，拭去一件器物上的塵土，打量它的前世今生，禁不住好奇：它從何處來？走了多麼遠的路？它歷經怎樣的故事？每個靜靜的午後，陽光溫柔地潑灑老物件一身，我憑藉自己的感覺，還有一些生活經驗墊底，思想就任意地馳騁，不管不顧地聯想了……
推開緊掩的木門，就像走進另一種歲月， 門樓是前清或民國的建築，青磚灰瓦，雕樑畫棟，我用一把鏽跡斑斑的銅鎖打開眼前和過往，銅的門環上斑斑鏽跡，如一段殘存的夢痕，木格子窗子是一棟房子的眼睛，是它的靈魂所在，原木的顏色，原木的框子，一道道細細的木紋，散發着樹木的清香，樸素而古舊，溫暖的陽光從屋頂的亮瓦上射來，窗子下的故事也就溫暖起來，每次在古建築前看到雕刻精美的木格子花窗，我總會想起「小軒窗，正梳妝」「簾卷西風，人比黃花瘦」的句子來。
窗子上依然掛着那盞生鏽的馬燈，在外遊走的馬燈似乎已經疲憊了，馬燈的氣質是陽剛的，手提式的馬燈只有掛在馬背上才夠氣派，要麼由飼養員大叔披衣提着，月明風高，可以聽到馬廄里傳來的咳嗽，反正馬燈是難得停留在鍋台火炕角的，與居家的煤油燈形成燈的家族，一主內，一主外，馬燈就是燈中的偉丈夫，相反，居家的罩子燈就是母性的，如豆的燈光下，總是停留着母親縫補衣裳的剪影，至於我們熟悉的小桔燈，該是閃爍的一顆童心吧！
炕頭的煙笸籮已經磨得錚亮了，殘存的煙袋油漬味道日久彌香，「翡翠煙嘴」定是出自大宅門的，玻璃種的翠玉含在嘴裡，仿佛噴珠吐玉，而普通人家，煙袋就是尋常之物了，在東北，女孩子抽煙並不稀罕，軟玉的煙嘴，銅製的煙鍋，繡花的煙口袋掛在烏木的煙杆上，盤腿炕上一坐總是有幾分端莊穩重。男人則用半尺長的煙袋，頭靠近火盆就是噴雲吐霧，腦袋靠着腦袋，說古論道，那些時候，男人發怒時的得手武器就是煙鍋，它可以直衝你的腦殼敲來，爾後將抽空的煙鍋往鞋底一磕，煙袋往身後一別，破門而去。
終於可以仔細端詳那個刺繡的荷包了：五色的絲線，綴之以綿，配以雞心的造型， 這該是怎樣一位巧手的姑娘呢？獨倚紗窗 ，雲中錦書誰寄來，深藏的秘密 編織在小小的荷包里， 它美麗而純淨，含蓄而明朗，也許在明天，在連綿的山嶺上，就可以聽到她和情郎哥悠揚的對歌了。 那是一對繡有鯉魚跳龍門圖案的枕頭頂吧，滿族女子的拿手好戲就是最絢爛的女紅，紅黃藍白的絲線，色彩艷麗明朗的設計，閨中情趣自不必說，一個心靈手巧的女子活脫脫站在你的面前了。
此時，陽光剛好照在一隻青花梅瓶上，就像一個女子在追光燈下獨自美麗着，青花的氣質，隔着幽涼的光陰回眸看去，即便有了遠意，依然是疏淡清美。我們所指的青花，既不是青草的綠色，也不是青布的黑色，而是青山綠水的顏色，在青花的釉面上加白、加黑、加紫，都賦予她錦上添花的美好，她的遠山近水，疏落茂密，她的清新悅目，層次分明，不管是明青花的粗獷豪邁，還是青中期的輕盈秀致，我都是毫無理由地愛了那天青色等煙雨的青花。
一套明式的紅木官帽椅已經在角落裡等待了五百年，因扶手椅背的出頭部分恰似明代官員的帽子因此而得名。它不尚繁瑣的裝飾，造型簡潔，坐在上面給人以穩重感，然而它的命運就像它的江山一樣搖搖欲墜，文革時為免遭「破四舊」的厄運，不得不在它的身上塗了紅油漆，結果它的身價也就大打折扣。八仙桌上「馬三老爺」的字跡依稀可見，馬三老爺何許人也，我們不得而知，倘若用文字來猜一猜，他該是頭戴禮帽，身着對襟長衫，表情嚴肅，中堂正坐，擁有三進跨院的鄉紳吧。
在一幅泛黃的古畫裡打量舊時的文人，一閒對百忙，抱着琴的臉淡而又淡，不知今夕何夕的表情，正朝着蕭索的黑夜走去，不得不承認，閒雅的風度在品茗對弈中彰顯着主人的文化品味，小巧的文玩在文人的手上就有了不凡的韻致，既然是「玩兒」，就有別於高大魁梧的實用器，筆墨紙硯，或大或小，或巧或拙，經過歲月的淘洗，人與物就有了最強的互動性，一個明代雕木瘤的黃花梨筆筒就可以與一張紅木架子床抗衡，我們的一位老師因得了一方宋代的鐵馬硯將自己的齋號命名為「鐵馬硯齋」，無法估價它的價值幾何，重要的是那物件裡面隱藏的生生不息的文人氣息。
戲詞兒里有：「那一隊妖嬈，十車細軟，便是俺的薄薄宦囊，不要叫仇家奪了去！」細軟，自然是腰中值錢的寶貝，在一個雕花的皮質首飾盒面前，我會揣度裡面藏有怎樣的細軟，純金的元寶兒，翡翠的耳墜，象牙的指環，瑪瑙的扳指……我穿過一道發黑的大門，在蛛網密集的老屋裡，看到了一個小腳女人的昨日時光，油漆剝落的老柜上，安靜地停靠着坐鏡撣瓶帽筒，帽筒已經破碎，打了二十幾個鋸子，不知道是她失手打碎，還是另有隱情。一套老物件是典型的北方女子的陪嫁，普通人家的女兒，可以是軟木的竹節鏡，洋藍的喜字瓶，大戶人家自然是另當別論了。
閒暇時坐下來，可以鑽到「錢眼兒」里數點過去的時光，十五貫究竟是多少，我們沒有計算過，古道上行走的毛驢馬車，背着沉重的褡褳，裡面是叮咚作響的銅錢，我們還是要替古人捏把汗的，北宋的皇上把錢幣打造到了登峰造極的地步，徽宗皇帝的親筆書寫的「崇寧通寶」「大觀通寶」，是藝術與貨幣製造技術的有機結合。一個紙糊的煙笸籮，一付紙卷的門帘子，我們一層一層地將它剝落，那不是普通的紙，是可以流通的錢幣，法幣、金元券，銀元券 ，東北九省流通券，層層疊疊的紙幣，背上一口袋，換回來一顆大白菜亦或幾斤苞米，那是錢嗎？是舊政府戲耍百姓的一種遊戲吧！
留聲機里播放的天涯歌女的音樂把我們帶入了舊上海，外灘，狹窄的弄堂，穿着絲質旗袍的女人優雅地吐着煙圈，她的表情曖昧懶散，就像電影中的女特務，與之相匹配的還有手搖的電話，老式的皮箱，民國的海報，德國的飛馬牌掛鐘不時發出一聲時間的嘆息，都說歲月是握不住的沙，越想握緊，卻流失得越快，轉眼我們已經跑跑跳跳地騎上自行車了，那是六七十年代難以磨滅的記憶：寫着「勞動光榮」的搪瓷缸，手握語錄本的黑白照，唧唧復唧唧的縫紉機，熬着大白菜的煤油爐……一個一個，刻下難以泯滅的痕跡，雖然早已退出了生活的舞台，卻愈發顯得特別。
一個人有一個人的命，一個物也有一個物的命。常常想，如果一個人的靈魂可以像裙子一樣脫了又可以穿起，那麼我們就可以讓魂魄游離，穿在每一個老物件身上，走一段路程，就打量一下昨天，讓時間牽着我們的手，與那些曾經熟悉的物什默默對峙，記住每一雙閃爍在時間深處的眼睛。
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寫的東西感觸很深，對情感上幫助很大
發了正能量的信息了 還是不回怎麼辦呢？
被拉黑了，還有希望麼？