五一檔最大贏家和輸家，到底誰在做夢？

來源：中國新聞周刊

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其實都差不多

剛剛過去的這個五一檔很熱鬧，十來部電影扎堆上映。

其中有兩部愛情片，一部很惹眼：許光漢、章若楠主演的《你的婚禮》，拿下五一檔票房冠軍，檔期內總票房5.1億，總預測票房超過8億；一部很慘澹，任素汐主演的《尋漢計》，幾天過去，排片掉到可憐的0.4%，單日票房還沒打過重映半個多月的《指環王：護戒使者》，總預測票房僅僅只有300來萬。《你的婚禮》和《尋漢計》，堪稱五一檔的最大贏家和最大輸家。

可在口碑上，兩部影片又恰好調轉了過來。《你的婚禮》豆瓣評分5.2，同檔期內排名倒數，只比《陽光劫匪》和《真·三國無雙》稍高；《尋漢計》豆瓣開分超過7分，隨時間推移慢慢掉到6.9，僅次於《懸崖之上》。

兩相對比，頗為耐人尋味。

《你的婚禮》：失真的夢

《你的婚禮》是一部青春片，男主角第一人稱回憶體，故事從高中到大學到工作，嚴格按時間順序走，其間夾雜着大量的男主獨白解說——如此格式安排，很難不讓觀眾想起柯震東、陳妍希主演的《那些年，我們一起追的女孩》來。

《那些年》故事背景發生在台灣，於2011年上映，是十年前的事了。兩部電影故事背景的時間差，也幾乎正好是十年。

《那些年，我們一起追的女孩》

每隔數年，就有一批懷舊青春片上映，瞄準的是不同代際人群（80後、85後、90後等）的懷舊情緒。由於每一代人都要面對不同的命題，80、85後面對的是社會的巨變和戀愛人生觀的顛覆，90後面對的則是校園霸凌、財富分野、精英教育等複雜命題的交織。好的青春片，不光要協助觀眾完成對戀愛、學業方面的回憶，同時也會對某個具體的社會命題進行揭曉與啟發。

《你的婚禮》顯然沒能做到這一點。影片主角們2006年上高中，往回推算下來，瞄準的觀眾群恰好是80末、90初這一撥，但卻和十年前的《那些年》用了幾乎相同的故事發展走向，已經是落了下乘。再加上大陸和台灣之間本身存在的文化差異，使得整部影片看下來嚴重脫離現實。連人物性格與行為也頗為失真，遑論探討什麼社會命題。

《你的婚禮》

更糟糕的是，影片中體現的戀愛觀也相當不成熟：《那些年》是兩個獨立人格之間的雙向互動（男主角柯景騰雖然幼稚，至少也是一種自洽的獨立人格，發現不合適時就果斷選擇放棄），而在《你的婚禮》中，周瀟齊並不具備獨立的人格與思想，其青春期大部分時間都完全是以女主角為軸做着向心運動——按如今的流行語來說，就是所謂「舔狗」。

具體情節上，這類自我感動的「舔狗」行為十分之多，其中最不堪忍受的點，無疑是周瀟齊上了大學後，為了接近女主角，甘願穿上女裝，參加拉拉隊同後者一起跳舞。即便中學生也能一眼看出這屬於幼稚的討好行為，完全不符合愛情發生的基本邏輯。

可弔詭之處恰恰在於，這個年代，由於所謂愛情推拉技巧實在過於泛濫，生活中的大部分所謂「舔狗」，要麼是經過精心偽裝的戰術，要麼是沒有選擇導致的瘋狂，真心實意者實在太少。這種單純的付出不求回報，將人生單方面獻祭給另一個人的行為顯得彌足珍貴，成了打動眾多女觀眾的點。

此外，青春期戀愛中，一個無法迴避的命題就是如何與「性」和解。在這一點上，《你的婚禮》和《那些年》處理方式大致相同，「性」這一元素都被弱化到了無以復加的地步，主要突出的是柏拉圖式的愛。幾張封面模糊的影碟、幾句朋友間的玩笑、一包衛生紙，就成了所有代表性元素的符號。

《你的婚禮》

這是一種頗為討巧的處理，能讓影片逃離嚴肅，保持輕鬆，也同「舔狗」邏輯相符。有評論認為，《你的婚禮》脫離了「懷孕、墮胎、車禍」的傳統青春片三板斧窠臼，可稱之為進步。

但愛情總有陰陽兩面，陰面是嫉妒、破壞與占有；陽面是付出、包容與祝福。只有前者沒有後者固然糟糕，可只有後者沒有前者，觀感又難免顯得虛假。剝離性的元素後，影片卻並沒有連帶着升華，反倒更加像一個失真的夢。

這或許也就是觀眾們一邊哭，一邊給影片打低分的緣故吧。由於電影實在缺乏同現實溝通的聯接感，觀眾內心都清楚地知道這完全就是在做夢。那麼既然是夢，總會有醒來的時候。

《尋漢計》：奇怪的夢

相比《你的婚禮》中奮不顧身、一往無前的純真，《尋漢計》表現的幾乎全是人性中的陰面，觀感不僅顯得過於現實，還有些猥瑣。

故事大概是這樣的：任素汐飾演的女主角王招意外懷了前夫的孩子，前夫不願負責，考慮到自己年紀大了，不好再流產，只能生下來。由於非婚生子連戶口都上不了，王招必須找個「接盤俠」來結婚，於是不停騙人上床，狩獵範圍包括同事、網友、公園相親角等，着急起來，一家老小還一起上陣幫忙。最後終於和一個自己原本看不上的三蹦子司機坦誠相待，產生了真感情，成功結了婚。

《尋漢計》王子川飾杜微

相比《你的婚禮》，《尋漢計》野心明顯更大：表面上是一個愛情喜劇，實則表現的是一個小人物在生活中掙扎，艱難求平衡的過程，還試圖通過婚戀主線串起許多社會問題，如階級差異、非婚生子待遇、城市底層「扶弟魔」家庭、企業35歲裁員等等。

但除婚戀外，影片其餘所有點的表現力度都不夠：弟弟的確好吃懶做不假，卻也並沒有多壞；企業裁員就是一筆帶過，並沒有體現出主角被裁後的經濟窘境；想探討非婚生子政策問題，影片視角也沒有聚焦在「上戶口」這一流程本身上；而所謂的階級差異問題，由於影片結局使然，已經被最大限度地模糊化了。

簡而言之，《尋漢計》頗有種女版《心花路放》的意味，堪稱一部包裹在愛情喜劇表皮下的中年危機女性公路片。

有媒體試圖將《尋漢計》歸類到「女性覺醒」電影的範疇中去，並作出評價稱，《尋漢計》「旨在揭露從一個家庭癥結拓展成了一個長期的、嵌在歷史裡的社會癥結。當一個女性回首自己的人生，自我意識不斷覺醒時，無論長短，她難免感受到一種自我身份回歸和自我認同感的剝奪。好在她最終想明白了，她的女性意識正悄然生長」。

或許導演的確原本有這個野心，但從影片的觀感來看，卻並未實現這一點，誠如一則豆瓣高贊短評所言：

「一個看了讓人覺得女主『何必呢』的故事。何必在公司受欺負不反擊，何必懷了渣男前夫孩子前夫不負責還給前夫找理由，何必為了生孩子非要找接盤俠。」

歸根結底，女主角面對的生活困境，大部分都是由其本身性格所導致，無法歸咎於外界。所有困境幾乎都存在更合理的應對之法，但女主角偏偏都選擇了最糟糕的一種。不光體現不出獨立、覺醒與反抗，只能看到一個缺愛且認知失調的病態人格絕望地在生活之海中掙扎，試圖伸手抓住隨浪漂來的浮木。如此下來，最後的結婚也很難給觀眾傳遞出幸福圓滿的情緒，只是有種「好歹漂上岸了」的慶幸感。

《尋漢計》海報

荒誕，狗血，俗氣，這些元素都有，能看出創作者的勇氣，但觀眾卻並不買賬。

近年來，女性議題的影視作品很多，觀眾買賬的，是《都挺好》《三十而已》《我的姐姐》，這些作品的共同點，在於都想給都市大齡女性找個出路，或者說，至少造個好夢。《都挺好》與《三十而已》都是正能量溫情結局，女主角們要麼人格覺醒，要麼事業有成，要麼情有所屬。就連看起來慘不忍睹的《我的姐姐》，也主打溫情，選了個開放式結局。與之相比，《尋漢計》實在是個異類。

誠然，一部影片成功與否，要考量到卡司、宣傳、發行等諸多因素。但僅從故事來看，《你的婚禮》和《尋漢計》，一個是終將破碎的美好幻夢，一個是溫情收尾的慘澹現實，兩相對比，顯然觀眾還是更喜歡前者。畢竟電影院有時候真的只是一個做夢的場所，沒必要將生活中已有的不堪再度撕開。更何況，《尋漢計》那點看似溫情的收尾，看起來其實也像是個奇怪的夢。既然反正都是做夢，還不如挑個讓自己心情愉快些的。